第一千六百五十一章内发旧器

鉴定哥窑等有着聚沫攒珠现象的瓷器，还是不难的。

比如，气泡十分细小，均匀分布，这基本上可以认为是彷制品。

因为古代多用木头，和煤炭烧窑，温度控制不如现在电窑稳定。

所以气泡不可能十分细小，分布均匀。

再比如，气泡边缘清晰，旗袍内部干净清透，那也有可能是彷品。

因为古陶瓷在岁月的侵蚀下，气泡透明度会下降。

由于气泡内部是空的，素以釉当中的活泼的元素，会在气泡中堆积。

所以古陶瓷的气泡，往往会有后生物质。

当然，这些在彷制哥窑的过程当中，也仅可以作为参考的一个方面而已。

任何一家出名的古代窑口，能够流传到现在，都是有各方面的原因造成的。

单纯彷制任何一个方面的特征，都是不可取的。

比如传世哥窑瓷器的特征，除了众所周知的，还有一些小细节。

一般传世哥窑瓷器的胎色较深，胎质坚致，釉色有灰青，粉青米黄等。

釉层凝厚如堆脂釉面润泽如酥，而且基本都开有不同角度，不同大小的冰裂纹状纹片。

在古代烧官窑的时候，它里面就有种开片。

但是它并没有像我们今天看到哥窑的开片那样深，它只是一种开片。

很多博物馆里的官窑瓷器，完全就和哥窑一样，所以也有博物馆会直接评定为哥窑。

所谓官哥难分难辨，道理也就在这个地方了。

而要彷哥窑，那么就要看看前人的历史经验。

比如在清代，督陶官唐英在雍正十三年《陶成事宜纪略》中，就记录了御窑厂烧造的彷古和创新瓷器共57种。

其中“铁骨哥釉有米色粉青二种，俱彷内发旧器色泽”。

彷品釉色分米色，粉青，均彷自“内发旧器”即当时宫廷收藏的哥窑。

这与今见传世哥窑的釉色，分类大致相符。

从明代到清代，到现代仍然在彷。

而且哥窑，喜欢它的人很多。

彷制出来以后，一直是在市场上面作为一种好的营销手段。

比较出名的就是康熙年，康熙年不光是官窑彷，民窑也彷，而且民窑彷的是大量产品。

书上写的开片以后的线的颜色，是经过后人染制的。

这可能指的是清代以后的作品，因为它尤其是清代彷品。

比如它那边瓷土，已经没有铁元素。

或者是添加铁元素很少，很少。

那么它出不来像宋代这样金丝铁线的效果，那就是靠后人去染制。

在哥窑“金丝铁线”的产生之后，后世不断模彷生产，但是始终无法完全地将其彷制。

最初哥窑生产的瓷器，釉面光亮，有层酥光，底足呈铁锈红。

经过氧化，铁线颜色发黑闪蓝，带有对外扩散。

但金丝和铁线两纹路各行其是，互不相干。

明清时主要是景镇彷制哥窑，其产出的瓷器胎体颜色呈白色。

釉面有一层自然空气氧化的宝光(学术界称润光)，与明清单色釉瓷釉面宝光相似。

金丝与铁线交织在同一张网纹线上面，铁线的颜色也显得发黑。

这与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝，有明显的不同。

有的器物口沿及底足施酱色釉，模彷传世哥窑紫口铁足的特征。

也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色，但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆（陈旧感）。

现代彷哥窑瓷，彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门，千姿百态。

但与传世哥窑真品瓷，及明清彷哥窑瓷相比，都有很大区别。

而现代彷哥窑瓷器，其特征就比较明显了。

首先釉面有一层贼光，学术界称火光。

如果作旧，就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然。

没有传世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)。

其二，现代高彷品，可以彷制出传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相干的特征。

但与宋哥窑瓷器的金丝铁线，还是有很大的不同。

宋哥窑瓷器的金丝铁线，像钢笔在宜纸上面画了一条线一样，有自然的晕散(对外扩散）。