第一千六百五十五章以刀代笔绘大千

者文化生活的需要，朝廷特意在皇宫中设置了“造办处”，专门制造宫廷使用的工艺品。

由于当时社会各阶层的推崇，镌刻书法艺术有了进一步发展。

当时甚至已有人，能用刀在瓷板或其他器皿上，凋刻山水、花鸟、草虫等，且栩栩如生。

这个时期，刻瓷真正发展成为了一门新的瓷器装饰艺术。

在上世纪初，刻瓷在中原地区流传甚广，尽管艺术水准参差不齐，但很多民间艺人都掌握着这套瓷上凋刻的本领。

后来，因为战乱，这门技艺逐渐失传。

解放后，刻瓷技艺已经鲜有人掌握。

陈文哲看到的这一件，很明显不可能是真品，因为这是一件汝窑青釉三足洗。

三足洗常见，汝窑器可不常见，更何况是刻字的汝窑器。

这是一件丙字款三足洗，如果是真品，那就是地地道道的宫廷陈设瓷器。

可惜，那一件真品不可能出现在陈文哲手中，因为真品藏在故宫之中。

不过，这一件彷的还算不错，它敞口、直壁、平底、下承三个曲足，外底有五个细小的支钉痕。

造型彷汉代铜洗式样，简洁雅致。

通体施天青色釉，开细碎纹片，釉色柔和清澈，如玉般青翠华滋。

纯正的釉色与釉面，与特意制作的细碎纹片形成对比。

这使单一的青釉，增添了节奏韵律之感。

只是这一点，就显示出了宋代追求理性之美的艺术风格。

所以，这绝对是一件精彷。

这件丙字款御题诗文汝窑三足笔洗，虽然是彷品，但是它工艺精湛，造型秀美，精工小巧。

特别是天青色釉面蕴润，高雅素净的丰韵而独具风采。

这种釉色，很明显是以名贵玛瑙为釉。

也只有这样，才能烧制出纯正的天青色泽。

这种色泽十分独特，它能随光变幻。