第一千八百二十二章修旧如旧各有所长
说得简单点,黑漆古就是表面漆黑发亮的一种古代青铜器。 始见于宋,沿用至今。 有关实物在商周至明代文物中均可看到,尤以部分汉唐铜镜为精。 特点是表面油黑发亮,耐蚀力较强,有的器物虽埋藏地下数千年,至今不见锈痕。 在出土的我国古代铜镜中,有一种表面漆黑发亮、具有光滑晶莹的玉质感,这种铜镜被称为“黑漆古”铜镜。 这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,而备受学界关注。 历年来学者对“黑漆古”成因的研究,集中有两种观点。 一为人工处理说;一为自然腐蚀说。 现今学者们的争论焦点在于,“黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成,还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。 其实,人工干预形成的说法,有点站不住脚,最多也就是意外造成的。 比如铜镜经过刻意的特殊抛磨处理后,在漫长的地下埋藏中缓慢形成的。 所有生美铜器的锈色都很结实,不论是红斑绿绣还是孔雀蓝,以及结晶锈都会很结实,热水煮烫都不会掉,当然这个适合初学者。 因为老绣和生美绣的层次很自然,化学或胶的绣层次很乱,也很浮很软。 当然有一种绣是个例外,在辽省地区山上出土的古钱币,由于气候的原因,这种绿绣很浮,用手一擦就会掉,但里面多数泛黑漆古。 这个在鉴定的时候,不能与上述同论。 对比黑漆古的一般鉴定很简单,黑漆古作假只有两种,火烧和染色(打蜡)。 火烧者声音尖锐刺耳,染色(打蜡)只要过热水煮就可以看出来。 所谓“生坑”是指铜器,表面由于种种化学反应引起的质变。 自然地、一层层地产生锈蚀,形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。 这种锈色坚实,有一种自然的多变感。 而包浆是由于铜器一直在人们手中流通或者把玩,把人的体液以及留在手上的微小物质象油漆一样不断加到器物之上,形成一种物质包在钱币表面,这就是包浆。 包浆锈色,主要有四个重要的组成部分。 首先是材质的颜色,古钱币,还是一些铜器的金属质地颜色不同。 青铜、红铜、黄铜、合金,颜色是不一样的,这可以叫做底色。 特别是在古钱币之中,这种表现更加特别。 在钱币磨损的部位,可以看得很清楚。 金银铜铁铅铸造的钱币,各有不同的基色。 再就是包浆的颜色,黑色是铜质器物包浆的主要颜色。 严格的说,所有的包浆都是黑色,但是包浆有厚、有薄。 包浆和材质混合所呈现的颜色,就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。 这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色,包浆厚重了,无论何种材质,都应当是黑色。 不同的材质,在不同的地质条件下,产生的包浆也有不同。 但是,有锈,没有包浆的铜器一定是假的。 之后就是锈蚀的颜色,大部分是绿色,再其次是孔雀蓝。 古铜器的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有,还有朱砂锈。 某种为主色,还有各种色彩的综合。 很复杂,但是造假的以绿色和孔雀蓝为多。 最后是泥垢的颜色,很多古铜器,在不同的土壤地带,在不同的埋藏环境,都带有泥垢。 这些泥垢常常和锈蚀混合在一起,也成为器物颜色的一部分。 这四个部分的颜色,是混合在一起的。 有的比较单纯,主色突出。 例如黑漆古的钱币。 除此之外,也有的比较混杂。 这一些都是用来鉴定一件古物,到底是不是真的古董。 其实在这家博物馆中,陈文哲看到的还是做旧手法,再就是修旧! 修旧如旧,这是文物修复中青铜器的几种做旧方法。 文物修复中,修旧如旧,还是修旧如新,一直是个争论不休的话题。 有人认为,文物修复是现代工艺,既然已经修复过了那也没必要再故意去做旧; 但也有人认为,文物修复的意义就是让人们能完整体验到先人的智慧和创造力。 修旧如旧才能让残缺的文物,重现当年的