第一千八百五十四章白如凝脂素犹积雪

拿起这只盘子仔细查看，很快陈文哲就确定，这是一件北宋汝窑五彩大盘。

因为盘秞面显汝秞秞纹，显密集的唾沫星、棕眼，显密集的细小支钉。

此为宋五彩的独特特征，它的釉面只有轻微的刷浆，然后上釉，它保持了原味窑烧形态，凸现原味窑烧小支钉特征。

盘背面显更密集的唾沫星棕眼特征，底部秞面显细橘皮纹特征。

这种细橘皮纹与粗瓷的带棕眼的橘皮纹有所区别，目前，粗橘皮纹有仿制。

盘边是酱黄色描边，内盘复合底及4.5的宽盘叶，显现商青铜器器型特征；

内盘复合底，与邢窑类银类雪莲花盘其器型一致。

此特征，是北宋通用的生活实用器盘的典型特征。

再就是显亮水玻质感特征，由于白瓷宋五彩及卵白汝窑是精细的瓷，一般摄影像机没有办法将古瓷特征，蟹爪，细橘皮纹、棕眼、唾沫星、汝窑秞纹、小支钉显现，真瓷常混在大批仿品中。

细小支钉就更不用说了，没有这个明显的特征，真品往往很难被辨认出来。

它并不是邢窑及青瓷底部显现的，是以支钉烧支起的窑烧工艺。

而是在它的秞面尤如木板对面差一点就钉过的铁钉，微微隆起的小布点支钉，侧看时，十分漂亮。

它是北宋中晚期烧制的汝窑五彩，也称为北宋著名的宋五彩的典型特征。

其实现代假专家，根本就没有看过古瓷特征小支钉，故意做作，搞欺诈！

宋瓷常用于彩瓷的草花种类有好几种，可是又有典型的两种纹饰。

一种是高档汝窑上部的金属双开线描边纹饰，一种是三花纹饰。

汝窑盘的三花纹饰，是北宋汝窑五彩的主要纹饰。

三束花为江山似锦，三束三朵为九，实拟为江山长久！

这样的汝窑盘，一般人很难辨别出来，因为从它的包浆特征看，不很显现。

由此推断，此品种当时的窑烧量也不少。

但却是让人梦求的，带花图案的古瓷；

现代能经常见到的，一般都是它的仿制品。

但是，它却是真实存在的，就是因为它的存在，揭开北宋五彩真像最好的物证。

由一般收藏的假学者认为，由欧洲的甜白瓷于明代传入我国，明代在历史上最早烧制甜白瓷。

还有，珐琅彩瓷在大清时期由欧洲传入。

汝窑五彩的出现，彻底颠覆了这两大惯识！

从实物比对后，可以看清，实际上是由十二世纪的北宋甜白瓷或麻仑土的宋五彩传入欧洲。

十五世纪欧洲将此称为珐琅彩，十七世纪再由欧洲传入大清。

由此可见，大清雍乾王朝续烧的珐琅彩瓷器，是由北宋的制瓷文化渊缘而来。

无疑，将宋五彩的历史制瓷文化专利拱手相让，是玩假古瓷专家的愚蠢作法，一群蠢猪！

北宋中晚期宋五彩的彩瓷的披露，从而符合历史制瓷巅峰时期的精美瓷品。

由大汉民族开创的制瓷历史文化，我们时至今天不得不讲！

可惜，这样的知识点，很难普及，就算陈文哲大声疾呼，听到的也应该没有几个人。

“咦？这是蒲芦壶？仿的不错啊，看样子最少也是民国时期仿的。”

一只一只的仔细看，从戗金器、到元代五彩器，再到宋代五彩器，这一次可谓是惊喜连连。

没想到，看到最后，居然又有发现。

汝窑蒲芦壶，帝王旨杯，这东西可很不简单。

相传北宋早年间，在皇宫征用御用瓷时，汝窑大师向皇上敬献一个奇白无比的汝窑沏茶用的蒲芦壶。

远看显白，近看显青。

他在皇宫殿下跪称，一日，小民在窑棚做工，一时甚感疲惫，靠在椅子上便进入了梦乡。

忽然，一阵乌天黑地，狂风吹走了简易的窑棚。

空中一天神，将净水瓶中的甘露撒向人间，顿时下起大雨。

但只下了一会儿工夫，天空便晴朗，清新。

此时，忽见空中云游来一只大蟹，爬上了我做的蒲芦壶，在壶口上徘徊了一下，便进入壶中。

它喝干了里面的雨露，又爬上壶口，站在壶的执把上，约作梳整，还在上面撒了尿。

当小民醒来，急看我做的半成品的壶，可并没有留下什么痕迹。

可是等小民拿去窑烧后一看，哇！蟹走过的地方，爪印全留在上面