昔我往矣，杨柳依依

1974年，杨依依被热心的陌生人叔叔骑着二八自行车送回了大院。

因为她找不到家了。这年头孩子们不用上课，整天里在外头瞎逛，女娃娃们聚在一块儿丢手绢，跳皮筋，跳房子，男娃娃不是滚铁环，就是打方宝，有些坏孩子还模仿大人们四处溜达，看看能不能犄角旮旯里顺点儿好东西出来。

但是，没有一个娃娃会找不到自己的家。70年代的孩子机灵的很，吃饭对他们来说是顶顶紧要的大事，还不到饭点，这些孩子们就饥肠辘辘地各回各家、各找各娘了，只留下一个迷迷瞪瞪的胖姑娘，杨依依。

昔我往矣，杨柳依依，杨依依，这名字一听就是文化人给起的。曾经的杨依依是个杨柳腰的舞蹈演员，刚刚在华国舞蹈界闯出点名堂，像一株小白荷般亭亭玉立，脆生生，眼看这颗舞蹈新星就要冉冉升起了。

可是现在，杨依依站在堂屋的穿衣镜前，照了又照，这肥嘟嘟的脸蛋子，肉滚滚的胳膊腿儿，怎么看都对不起“依依”这个名字。

“嗨，这是什么事儿啊”，青年舞蹈演员杨依依穿越了，成了七十年代南方小城的胖囡囡杨依依。

人穿了，记忆丢了，家也不知道在哪儿，所幸街坊邻居还记得胖丫头蒋依依，这不，隔壁热心的退伍兵叔叔赵士刚中午下班回来，看杨依依傻不愣登站在街道上，就骑着二八自行车给她带回家去了。

换了一个内芯的杨依依记忆丢了，习惯还在，站在家门口就知道从脖子里掏钥匙来开门。

这年头看孩子没那么讲究，大人们都是一个孩子给配把钥匙，穿个绳子吊在脖子上，有的大人忙，一天到晚不着家，孩子们有家里钥匙，饿了渴了就能回去歇歇。

显然杨依依家的大人也是个忙人，隔壁赵志刚叔叔都回来好半天了，自个儿家里一点动静都没有。

杨依依对着镜子琢磨了半天，总结出来这个叫“杨依依”的小姑娘年纪不大，十二三岁左右，胖是胖了点，看模子也是个美人胚子，眼睛水汪汪的，尤其是这一身的奶白皮子，胳膊腿儿都自带奶白色的光晕，给上辈子哪哪儿都好就是皮肤暗了点的北方妹子“杨依依”馋的不行。

杨依依自个儿琢磨，也不知道这辈子能不能再把舞蹈捡起来，想起来上辈子为了跳舞吃过的苦，流过的汗，全白送了，杨依依想到这里，那个气啊，气得肚子都咕噜咕噜响了起来。

这声音杨依依熟，上辈子为了保持身形窈窕，她可没少挨饿，这会儿估计胖丫头杨依依也饿了。

小胖丫头就是经不住饿，杨依依嘀咕着离开了镜子，打算去找点吃的，她在屋里寻摸了半天，橱柜是锁着的，案板上倒扣着一个碗，拿起来一看，里面有几个黄黄的苞米饼子掺着槐树花，这是手巧的女人才能想出来的美食，杨依依饿极了也顾不上挑嘴，大口大口嚼了起来。

等到了天黑透，杨依依的娘杨玉兰才下班回来，她在棉纺织厂打零工，中午也不得休息，长年的操劳让这个女人微微有些驼背，一双眼睛却很是柔和。她进门看到杨依依，习惯性地喊了一声：“囡囡，饿不饿？”就忙着去做饭了。

杨依依母女二人相依为命，日子也过的比一般人家格外穷苦些，偌大的四合院里她们只占了一间屋，屋里东向朝阳放着一张大床，母女两人平时就睡上面，床头靠的是一个老枣红的衣箱，旁边还有一张折叠床，偶尔有亲戚落脚，可以拉出来用。折叠床平时不用，都是收起来立着的。

旁边立着的还有老式的落地洗脸盆架子，上面嵌有镜子，洗脸盆是当时最常见的白搪瓷盆子，盆底印有牡丹花图案。

屋中间摆着一张条桌，墙上悬挂着大朵牡丹花的画像，颜色艳丽，条桌上面摆着暖水瓶，闹钟等日常用品，房屋的西边被拿来当厨房，一个煤气炉子，不做饭的时候坐着开水壶，案板旁边一小堆摆放整齐的煤球。屋内陈设虽然简单，但杨母平常收拾的格外干净，这是个勤快人儿，也知道心疼孩子，要知道在缺衣少食的70年代，能养出个胖闺女，可是不容易的。

想当年，杨玉兰同志作为家里最小的女儿，执意不顾家里的反对，非要跟着一群同学去首都，当年通信还不发达，一去就是几年没音信，回来之后就抱着个奶娃娃，给老人气个半死，审问了好几天，杨玉兰也不肯招出孩子的父亲是谁。

后来，作为受过高中教育的文化人，杨玉兰被安排进城，到棉纺织厂做工，那时候农村人能进城，可是相当了不得的，但只是临时工，安排不了户口，平时吃住都在厂里，有集体宿舍，没法带孩子。

杨玉兰舍不得孩子，她爹娘保证会照顾好杨依依这个奶娃娃，杨玉兰才狠心进了城，到了厂里赶上大生产，全车间整整忙了3个月才缓过来，杨玉兰又等了半个月，拿到休假就紧赶慢赶，回村里看孩子。

这一看，杨玉兰眼泪都掉下来了，1岁8个月的杨依依小脸黑黄，头发也乱蓬蓬的，正跟舅舅家的大宝抢一口窝窝头吃，小伊伊人小，力气也不大，紧紧扒着大宝不放，眼