第四一六章 圆圈（第二章）

听到罗西的翻译后，于东有些诧异地看着朱塞佩：“你是说，《海上钢琴师》还没拍完，你就开始想下一部电影了？” “为什么不可以呢？”朱塞佩笑道：“永远是下一部电影更加迷人，不是么？而且我现在只是有一个大概的想法，还不是很成熟，所以我想跟你这个原著作者研究研究，或许你可以给我一些启发。” 于东看着朱塞佩手里的稿子，“这上面写的是你的新计划？” “不不不。”朱塞佩摇头，“这是《寡妇之死》的意文版，我让罗西帮我翻译的，非常可惜，你的一些中短篇小说，在意大利找不到。” “很快就会有的。”于东笑着说了一句，又问：“能跟我说一说你的新想法么？” 他看着朱塞佩，等待着对方的回答。 去年朱塞佩去金陵的时候，曾让他推荐过小说，那时候他为朱塞佩推荐了《寡妇之死》。 看来朱塞佩把他的话听了进去。 当时于东之所以会推荐《寡妇之死》，就是因为他想起了《西西里》这部电影。 《寡妇之死》跟《西西里》并不一样，小说是多重结构的，但是其中李雪莲在村里面的遭遇却跟《西西里》差不多。 张一谋的那部电影《软刀》，就是把小说的多重结构给剖开，着重留了李雪莲在村里的那部分。 所以，《软刀》跟《西西里》比较相似。 于东当时就好奇，朱塞佩在看过《寡妇之死》后，会不会想到要拍《西西里》。 而现在，就是揭晓答案的时刻。 朱塞佩组织着语言：“故事的整体结构跟李雪莲在村里面的故事差不多，一个风情万种的女人，因为美貌而遭遇到苦难……美貌是上天赐予的礼物，但同时也可能成为受苦受难的根因……” “我想把故事放在四十年代，我的家乡西西里。” “像《天堂电影院》一样？”于东笑道：“你似乎特别喜欢四十年代的西西里。” “大概是吧。” 朱塞佩没有细说为什么自己会喜欢拍四十年代的西西里。 他是1956年出生的，所以他对西西里的印象应该是从六十年代开始的，四十年代的西西里应该更多的存在他父辈小时候的记忆里。 “对了，我想把《寡妇之死》的第一个视角加到电影里面去。” “第一个视角？” 于东回忆了一下，才想起来《寡妇之死》的第一视角是那个学生。 朱塞佩继续说道，“通过少年的视角能看到更多不一样的东西，我想，《寡妇之死》里面的第一个‘我’其实对李雪莲也是爱慕的，不是么？但是受到社会的影响，他无法认清自己的内心，最终做了荒唐的错事。” 于东没说话，这部分是朱塞佩自己的解读，他向来不太愿意干涉读者对自己作品的解读——只要是正常解读。 “在西西里那样的地方，总会……” 朱塞佩的新想法刚刚有了一个雏形，能够听得出来，就是《西西里岛的美丽传说》，不过没有具体的故事，很多都只是一个想法，包括他心目中的小镇，都只有一个大概的轮廓。 朱塞佩告诉于东，他准备在《海上钢琴师》拍完之后，就去西西里岛好好逛逛，看能不能找到心中的小镇。 “既然你已经有计划了，我恐怕帮不了你什么。”于东笑着说道，“我对西西里的印象，还是来自于你的电影。” “不会。”朱塞佩连忙说道：“这样一个故事，不需要你对西西里有多了解，我现在还需要一些关键的东西，但是这些东西我自己还没弄清楚。” 罗西舔了舔嘴唇，还是把朱塞佩的话翻译给了于东。 说实在的，罗西觉得朱塞佩的话有些好笑，他自己都没弄清楚自己需要什么关键的东西，又怎么能指望YU会清楚呢？ 而于东却没觉得奇怪，笑着回道：“这事你也不用急，《海上钢琴师》从拍摄到剪辑再到上映还有很长一段路要走，你也有很长的时间去沉淀、思考，如果中间有什么具体的问题，可以随时过来跟我讨论。至于你说的故事，回头我也帮你想想。” “我就是这个意思。”朱塞佩拍了拍手，“我需要你这个原作者的支持。” “我会尽力的。” 于东点点头，他的想法是等朱塞佩自己去摸索，如果后面实在出现摸索不同的情况，他再把参考答案拿出来给朱塞佩参考参考。 当然，于东还是相信朱塞佩的，相信他能够搞定这个剧本。 而最终，不管朱塞佩有没有独立完成《西西里》的剧本，这部电影跟《寡妇之死》都脱不开关系了。 …… 跟朱塞佩聊过《西西里》当天，于东他们就踏上了回国的路。 飞机上，于东拿着一个本子正在写写画画。程砚秋在旁边盖着一条毯子，已经进入了梦乡。 余桦坐在前面，转头透过两个座椅的缝隙看了过来。 见于东的本子上画了一个圆，他好奇道：“又在研究符号学了？这圆圈有什么学问？” 于东之前的那部美国版《金色梦乡》已经写完了，最近正在研究从丹·布朗那里拿到的资料。 那些资料里面有很多符号学相关的内容，这事余桦他们几个都是知道的，所以余桦看到这个圆，以为于东又在研究符号学。 于东抬头看了看一脸好奇的余桦，笑着说道：“圆圈，代表无穷无尽，无始无终。不过，我画的这个不只是一个圆圈，而是一个月亮。” “月亮？”余桦摇了摇头，“虽然月亮始终是圆的，但是如果你想画一个月亮的话，最好是带着缺口的那种，不然别人不会认为它是个月亮。像这样——” 他试着伸手来够于东手里的笔，却发现根本做不到。 于东