第四百二十二章 是拯救还是灵魂深处对爱情的渴望

的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。

镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。

诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。

如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。

还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。

理性外衣下，蕴藏的是感性！

两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。

故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。

直到——警察接到报案发现了河边的死尸！

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