大正时代鬼灭剧情篇（七）

点点从人类屋宅的窗户缝中透出的橘色灯火微光；被大量乌云遮蔽的月光一片朦胧、偶有一道闪亮的天雷在墨色的云间翻涌，伴随着隆隆的沉闷滚雷声响彻整片天空。

龙女沿着内陆大河的入海口游进了町镇的河道内，从镜头的角度来看，摄影机竟是被摄制组神奇地挂在高高的半空中，垂直捕捉到了在水中游弋的龙女、和她身后荡漾开来的水波下的……若隐若现蛇形摆动的非人身躯。

几百年前就看过月子像条顽皮海豚似的在海里胡乱蹦跶扑水玩的唯一观众鬼王大人、对此丝毫不感到惊奇；他只觉得这妖女可真是勇啊，什么都敢拍、是真不怕被人类发现她根本就不是人吗？

无惨老板在自家的无限城影院里翘着二郎腿，歪头支着一侧脸颊（就差在指缝里夹一支烟了）、耐着性子看剧；谁让这年头的活动写真它是没有快进功能的呢……

这一幕实在是令后世的电影研究者们对女主演的“敬业精神”敬佩不已，毕竟这远远能够看得到天上滚云与远方町镇的镜头、就注定了不是什么借用水箱来拍摄的室内布景，女演员可是真把自己泡在了冰冷的海水中、于暴风雨前如此危险的环境中游水的啊——她会不会因为水里太冷或者干脆没体力游不动了而沉到海里去，鬼之始祖可以不在乎也不想过问，因为他知道月子那个女妖怪肯定是不会沉底的，但别人不知道啊。

于是后世最大的猜测就是，摄制组可能在海里牵了一条几公里长的绳索之类的玩意儿，远处的岸边有隐蔽起来的绞盘设施，可以让女主演只要拉着绳索、就能不费吹灰之力地自动朝前“游去”。

至于身后那个摆来摆去的“身躯”或者说“尾巴”，那肯定就是道具啊道具呗。

出乎意料的是，人类町镇内屋宇林立、雕梁画栋等诸多看似繁华的景象，却并没有吸引到这位龙姬多少的兴趣或注意力，她只是扭头朝周围张望了一番，便继续朝着入海口河道的上游方向游去了。

直到她在大河上游的一条分溪河口旁、拐进了一条流淌出的活水水温高于周围环境的溪流里。

山林里氤氲的水汽在热腾腾的溪水表面蒸腾，伴随着鸟雀曲调不一的清脆鸣音；即便镜头中的景色是只有黑白灰三色的古朴色调，也难掩其透漏出的缥缈灵异、宛如人迹罕至的神佛居所般的仙境。

始终没有走光、至多只露出锁骨下三寸的龙姬湿漉漉地从水里冒头来，发出舒适的叹息：“好地方啊，暖洋洋的，可比海里舒服多了，真是来多少次、都不会厌倦的好地方呢。”

脸上的探究之色如福尔摩斯、浑身却散发着极道大佬下一秒就要起身去参加枪战的凶恶气场的无惨老板，听着放映机中大盘胶卷里传出的熟悉女声，从鼻腔里发出了一记充满不屑和蔑视的轻哼；敏锐如他当然早就发现了月子运用在这盘她自制胶卷上的“妖术气息”——那种在鬼的嗅觉中呈现出丝丝香甜诱人气息的、浸过她血后就能够记录声音的独特气味。

也难怪办事的杂鱼小鬼能很快就从众多的邮寄包裹中、精确找到鬼之始祖下令取得的东西。

当然，这也是需要离得近了才能发现的，在偌大的活动写真放映厅里坐得离后上方放映室内的放映机太远的话，闻不到也实属正常。

毕竟鬼的嗅觉再敏锐，应该也还是不如狗的……对吧？

后面的故事就开始俗套起来了。

什么因为父母病逝而被哥哥赶出家门自生自灭的小男孩在命运的指引下，与龙宫姬君的相遇并目击到了“妖怪的泡澡现场”，被龙姬直言不讳地调侃道：“小少爷你就别再东张西望啦（是不是想逃跑？），我可没有能让你藏起来就飞不走的羽衣哦”——见多识广的无惨老板内心OS：这不就是唐土那个“七夕节”背后众说纷纭、乱七八糟传说里的仙女羽衣桥段不是？！

什么“铁壁发丝”护体的衣果奔龙女，强抢民女般拽过面无表情的小孩子（是被吓傻了吗？我想也是，毕竟那个女妖怪一点也不明白“矜持”俩字是怎么写的←无惨老板的解读），把他那只热乎乎的小胖手硬贴到自己脸边，满是陶醉地喃喃自语道：“呐呐、宝呀，你的手可真温暖啊，像这片温泉池子一样暖和，但你是人类的孩子、是可以被我带走的啊……我听说隔壁海的龙宫千年前也曾邀请过一个像你一样的人类小孩子上门作客；既然你不想去寺庙、又无家可归的话，不如从今往后就跟着我好了”。

竟是如此直白地玩梗了浦岛太郎的传说！！

要知道浦岛太郎那犹如穿越时间间隙、“天上一日人间一年”的神奇经历，最早可是出现在公元720年成书的《日本书纪》之中的啊，后来的《万叶集》和歌里也有过对其的描述，是比鬼舞辻无惨本人出生的年代更早更古老的传说呢。

所以他小时候生病穿女装以期延年益寿的宅家日子里，可没少读那些杂书打发无聊呢……

还有啊，原来继国缘壹那个怪物，小时候居然是那么样一个痴痴呆呆的弱智脸儿童吗？

任谁看