第131章 唯一锤不倒的人

一堆好事者，就拿着这种鉴定的方法，赶紧把以前自己听着，歌曲之间有些耳熟的，都给上上下下验证了一遍。

这个是否抄袭的标准里有三大准则，第一个朱准则就是，如果对方是好几首歌都是自己做的，但每首歌好像都有共性，这个只要不违反国创网的审核标准，是可以容忍的。

因为人家就是走这个风格的，说得好听点那叫一脉相承，说得难听点吃自己的老本也没有什么坏处吧。

第二个准则是，比较经典的旋律或者音符的区间，大家都比较常用，从歌曲旋律再到歌词，如果表达的意思不同，那也不是抄袭。

第三个准则，买了版权进行所谓的外译中，也不是抄袭，顶多是个“翻译大师”罢了。

这个并不是什么嘲讽，曾经香江最辉煌的时代里，一些你觉得脍炙人口的歌曲，很多都出自霓虹的经典歌，都是买了版权后，重新进行的填词演唱。

人家创作者愿意卖授权，同意更改，而买下来的人也用心的填词，加入自己的一些理解，这种就不用打入抄袭的行列了。

即便已经有这三大标准，但依然找出来很多疑似抄袭的人，这个年头说话一般留有余地，说得太笃定，那可是要吃官司的。

如今这么火的《我是创作人》，自然成为了首要针对的节目，里面现在只剩下七组创作人，其中高琎、孙嫒黎还有赵子筠跟隋固，他们就属于第一准则中所描述的，很多歌曲风格比较雷同，但确实是他们富有辨识度的创作风格。

戴乐冬他是填词的，而跟他合作的作曲人，跟刘宣窦则是属于第二个准则里的人，属于比较善用一些经典的旋律，但是每首歌的意思还是不同的。

第三个准则，邹炎跟汪豪就属于这类的，他们有些所谓的RAP创作，有点贴近于从国外搬回来进行本地化。

此时这帮专门找茬的人员，寻到叶桓丘的头上，把他历来创作的这些歌曲从头到尾罗列出来，最早的譬如《怒放的生命》，最近的有《无名之辈》都包含在里头。

除此之外还有：《中国话》、《下雨天》、《极乐净土》、《拯救》、《逆战》、《追光者》、《漠河舞厅》、《东风破》、《起风了》、《向天再借五百年》。

这些歌曲的变化之大，风格也极为不固定，他既不属于三大准则里的，也绝没有抄袭的痕迹。

“不对劲啊，为什么他的歌曲风格跨度那么大，而且即便是写的主题不同，这旋律完全没有一脉相承的意思，有十二种不同风格的变化。乐器虽然常用钢琴、吉他之类的，但是旋律完全不一样，想抓一点相似的地方都找不到！”

这些人不死心的还把每首歌仔细的拆解，但确实是找不到就是找不到，他们可以把三大准则里的人，进行分文别类，但唯独无法给叶桓丘进行分类。

实在找不到破绽的这帮人，把消息直接给披露到网上，这也引起了网友们对叶桓丘的重新审视。

从他在《我是创作人》出现至今，他创作的这些歌曲的确是风格迥异，在天马行空的同时，叶桓丘就像是“精神分裂”的人一样，他能够写风格多变的歌曲，并且驾驭得极其完美。

想要找出疑似抄袭的人，这个乐坛内一抓一大把，但要是想选出一个完全不抄袭的人，貌似除了叶桓丘也没有别人。

最起码在年轻这一辈里边，在大部分人极其崇洋或者哈韩、哈日的情况下，叶桓丘就那一抹最不同的色彩。

网络上有些职业“锤人”的团伙，都在研究过叶桓丘以后表示，这是他们唯一无法在专业能力方面锤倒的家伙。

除非叶桓丘自己个人原因出现问题，否则没办法就是没办法。

暗地里，本来这次想借着抄袭的东风，整叶桓丘一把的肥猪主管王通，联络了好几个知名的营销号，他们都表示不干这个活。

因为这个要锤对方抄袭，那标准都在上面呢，这并不是他们嘴巴一张就能随便乱喷的，大家都有手，你说对方抄袭，先说出抄哪首歌，大家拿出来导入音乐软件比对一下，很快就可以出结果。

你在这里胡说八道，首先砸的就是自己的饭碗。

即便王通出得起十倍的价钱，但是人家团队也不傻，是一顿吃饱，还是顿顿有着落，人家还是分得清楚的。

这不，王通自己给自己气得快高血压了。

眼睁睁的看着叶桓丘，一天比一天名气大，他包括诺诚公司现在，都被业内的一些人嘲笑来着。

曾经它们公司丢掉了黄金作曲师，如今更牛了，把一个能够开创流派的“音乐妖孽”给放走，而且根据那些公司打听到的消息里，这个诺诚公司居然拿他当劳工般的压榨。

这种愚蠢的行为真的让其他同为文创公司领域的老板们疑惑不解，他们甚至还心血来潮的跑去一些底层的作曲师、作词人那边搜罗了一番，看看会不会是自己有眼无珠，遗漏了一些大才。

尽管是没有找到类似叶桓