第11章 走廊的尽头

界产生了影响，生于880年的著名作曲家维吉尔，公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

举着提灯，缓缓地走过昏暗的画廊，一连穿过了几个展厅，马上就快要抵达l形的顶端了。

“我每次都会在接近走廊的尽头时思绪涣散，然后去往别的梦境。”

眼前的墙壁上挂了七幅油画，尺寸不一，高低不同，呈错落有致的排列方式。

这些画原主卡洛恩都见过，但他肯定认不出这幅有这样的来历。

他选择登上折角的楼梯，扶手已经大片大片的脱落，漏出台阶一侧卷曲的钢筋。

“暗示流”范宁又看向最大的那幅《关于田野的气流与暖意》。

如果还想往前走，这得翻山越岭.

这给了范宁一个很好的撤退理由，他当即返回。

此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作，被美术界称为“暗示流”风格：通过对构图、色彩和笔触的综合运用，让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。

但感觉自己的想象力又被什么东西给钳制住了。

一通折腾，最后又回到了导览大厅。

虽然能见度不到三四米，但远处估计也是如此。

果然有联系。

范宁持着提灯的手臂酸胀不已，他换了只手，再甩了两下。

盯着《

突然，他把提灯放在地上，踮起脚尖，伸出双手，没有任何犹豫地.

把这幅画摘了下来！