第一千八百三十五章恢弘壮丽传世奇珍

“看到最后，居然是明清两代的镜子最好。”

陈文哲有点感慨，一般青铜器都是越古老越珍贵，但是这一次他看到的窖藏青铜镜居然是例外。

因为他最后看到的两面镜子，都是珐琅彩镜。

这两面珐琅彩镜，应该都是掐丝珐琅御用镜。

手下是明代时期的那件，此镜为明代掐丝珐琅葡萄纹宫廷御用镜。

它直径44厘米，重9040克，圆形，云纹。

镜体整体铸造，镜背的边沿铸接在镜身上，铜质精密，镜身厚重。

镜背正中云纹钮为焊接花工艺，背部以明万历时期始出现的松石绿珐琅料为底色。

除此之外，还有掐丝珐琅葡萄藤叶纹，构图细腻生动，所填珐琅彩料古典素雅。

镜背边沿装饰莲花纹，图案规整细密，彩料丰富浓艳。

镜面原有鎏金，随着岁月的流逝，鎏金多已磨损，但仍不失当年辉煌。

而云纹钮和镜边沿的鎏金装饰，仍然保存完好。

这样的御用镜是十分少见的，就是因为其上有着珐琅彩工艺。

迄今为止，同类的掐丝珐琅镜，尚知存世有两件。

陈文哲知道这两件，一件藏于故宫博物院，另一件收于瑞国私人藏家手中。

但尺寸规模和保存状态，以镜子纹饰，都跟陈文哲看到的这两面相差甚远。

这两面可谓是最为恢弘壮丽，堪称传世奇珍。

这样两面镜子，也就是陈文哲能够轻易区分出来，哪一面是明代的，哪一面是清代的。

因为现今我国掐丝珐琅的作法，是蒙元人征服中亚之后，带回中原的新技术。

不过现今可以确认的掐丝珐琅器，大概只能早到元末明初，元代早期产品还很难见到。

明代的铜胎掐丝珐琅器和清代及近代掐丝珐琅器，在科技检测上，还是很有区别的。

当然，最主要的还是胎体制作工艺的不同。

明代的铜胎坯面，都是用薄铜片捶打或嵌接而成。

只有口沿、底座或是器耳附件等，才是铸造而成的。

清代坯体除了金银胎，是捶打嵌接而成之外，铜胎多数是用模铸的，所以显得比较厚重。

掐丝的材质和作法不同，也是有所不同的。

明代掐丝材质，以扁平的青铜为主。

这种用来掐图案的铜丝，是用捶打扁平的铜线做成的。

由于青铜丝较脆硬、轻捶打过的掐丝，在显微镜下常可以看到在掐丝线条中出现的裂缝。

清代的掐丝，因为是先压成很薄的铜片，然后就像切面条似的，把掐丝一条一条切出来。

所以成品在显微镜下，看不到掐丝上有任何裂缝。

那件清代的镜子，是一面清朝掐丝珐琅夔龙纹镜。

它厚2.0厘米，镜径13.1厘米。

这样的镜子，肯定是宫廷御用之物。

其上景泰蓝镜背的装饰，以画太极图的凸起圆钮为中心，自四朵宝相花向外扩散。

八隻花尾夔龙围绕在镜缘，流畅的掐丝线条，使夔龙显得活灵活现。

夔龙纹镜的正面镶玻璃镜，与古代传统的青铜镜不同。

清朝掐丝珐琅夔龙纹镜为铜胎，菊瓣式镜沿，面镶玻璃镜，镜背蓝地饰夔龙和宝相花等，中央突起圆钮，装饰太极图。

其上还附有紫檀镜架，这样的镜子，应该是十八世纪后期的文物。

最后这两面镜子，肯定是几面窖藏青铜镜之中最为珍贵的。

看到这里，陈文哲自然是很满意，而且他也知道了，这肯定是清末民国时期的窖藏。

一座小型地窖，总不可能就藏这么几面镜子吧？

“不知道还有其他东西吗？”陈文哲有点贪心不足的想着。

毕竟是一座窖藏，而且肯定是一位懂行的收藏家的窖藏，这样的窖藏之中，只要出现的东西，都应该是真品。

“咦，还真有一件？这是一面黑色的碟子？”

“看着好像有点不对，这是一件黑地珐琅彩？”

仔细看了一会儿，陈文哲终于发现，被压在一面镜子之下的是一直小碟子。

而且这只小碟还十分特殊，居然是黑色的，而且还是黑地珐琅彩，这就很不简单了。

陈文哲仔细想了想，好像这种珐琅彩还真出土过，只不过原来出土的那件是一件残器。

想到那